農歷六月，俗稱荷月，梅雨后的荷塘，水面圓潤清朗，荷葉越長越圓，荷梗逐漸高出水面，亭亭而立，索性將大片的水面覆蓋住，沒有人會埋怨這種鋪展，因為它們著實很美。
要是靜下心來讀自古而來詠荷的詩句，真的不知有多少。紙上得來終覺淺，江南水鄉(xiāng)，隨意選取一段閑散光陰，在荷塘邊度過，淡了溽氣，消了煩躁。雖是陽歷七月初，但農歷還在六月，小荷，荷葉，荷花，蓓蕾，蓮蓬都在。這是離縣城不遠的一處勝景，名曰“陶辛水韻”，四個波光瀲滟的字。要親近，乘一葉小舟，船家木漿劃水，穿過石橋，欸乃前行。
香湖島，是嵌在陶辛水鄉(xiāng)的一點朱砂痣，荷全聚集在島的周圍和島上。行舟繞島觀荷，再到上島近賞，最惹眼的是豐盈的荷，堂堂皇皇有盛唐的牡丹雍容的氣象。過了底氣寬厚的盛唐，中國文人的心境逐漸變得內斂低調，從李商隱詠出“留得殘荷聽雨聲”起，文人筆下的荷花就開始凋殘，一殘就是數(shù)千年。可轉念一想，荷連殘時也是好的，風韻猶存。
塘中有有木板或石墩，曲折蜿蜒，供人行走于荷塘深處。以前看荷，向來佇立于荷塘邊，這回居然能走入荷塘深處，能與荷葉荷花擦肩，滿心歡喜。蓮葉擠擠挨挨地在身邊觸摸衣衫肌膚，一朵又一朵溫暖的光，粉色的或鵝黃的，罩住一個安靜的我。塘間一長廊，綠藤已經覆蓋多年，完全遮天蔽日，和廊邊滿池的綠相呼應，營造出一個清靜所在。廊間每根柱上都有詠荷的詩，斜倚著，仿佛楊萬里走來，溫庭筠走來，白居易走來，撫須吟誦。有些睡意，被淡淡的荷香撫摸著，怎能抗拒近似沉迷的陶醉。
已綻開的，舒展得大氣飽滿，有肉質的鮮艷之美，連花蕊都毫不猶豫地敞開，香氣在晨風中飄飄悠悠，視覺和嗅覺同時得以滿足。尤其是紅荷，溫暖，敦厚，是盛裝款步的花旦，一招一式皆是圓滿嫵媚。白荷嫻靜，有清涼之氣，似乎將昨夜的月光帶到了今晨。昨天開的，已經有了謝幕的意思，微微頷首，仿佛不舍，再下去，又付了流水。注定要讓人心思繾綣的。紅顏不長久，歡顏不長久，人與萬物，或長或短的一生，皆是如此。人生的美好要細水長流才好。
文字這時候面對荷或者人生都有些失語，畫筆例外。能靜靜的面對一池荷的是一位畫荷的老者，長髯飄飄，一直守著一朵并不起眼的荷，老伴坐在不遠的草地上，當我走進，看見速寫本上是沒有色彩的荷的莖脈，我看荷葉荷花柔若無骨，可在畫本上，卻又實實在在地風骨傲然，化絢爛為素凈。這一頁，那一頁，都是不同角度的荷。
上個世紀，某一荷塘邊，端坐的一位一襲長袍、長髯拂胸、面色清癯的老人，畫出的荷將紛紛繞繞的淡香帶向了世界，形成馳名中外的“大千荷”。這位老人叫張大千。工筆荷、寫意荷、朱荷、粉荷、白荷、墨荷，荷的千姿百態(tài)皆能入畫，或正、倚、俯、仰，或靜、動、離、合，在風、晴、雨、露中展現(xiàn)各種姿態(tài)。
找來畫家的大作，色澤飽潤，畫荷梗用篆書，一瀉數(shù)尺。據說是唰的一聲兩筆相交，毫無接痕，可謂神來之筆，令觀者咋舌。葉子則是隸書，興盡方休，花瓣就是楷書，連水草都委婉生姿，用草書，華滋不枯。
有一幅《水殿風來暗香滿》，畫意取自于蘇軾的《洞仙歌》：冰肌玉骨，自清涼無汗。水殿風來暗香滿。畫面上荷葉巨大飽滿，大筆劈掃，濃淡交相掩映，舒卷自如。七朵白蓮，或含苞、或初綻、或怒放，有同墨葉互補的大氣，生機呈露，初睹就讓人怦然心動。豪放處，灑脫恣肆，有劈山斬浪之勢，婉約處，圓潤凝重，清新秀美。即使是將綻的花骨朵，被風無端驚破，顫動著小來回，若提琴家運弓，暢不掩澀，以澀顯柔。這幅畫是送給一對新婚夫婦，生活中的疾風驟雨和神閑意篤的幸福需要漫長的時間去體味，如同紙上的命運交響曲。
畫面上的荷活色生香，是不謝的藝術之花。午餐吃和荷梗類似的一種水生植物，還有薄脆的藕片，這是來源于碧波的生活之美，生生不息的清新甜美氣息。
